Best Selling Books by Lydia Davis

Uma das vozes mais aclamadas da literatura norte-americana contemporânea em livro definitivo sobre as relações amorosas Ao tentar reconstituir as lembranças de um romance fracassado, a protagonista de O fim da história se confunde, inventa, conta e reconta episódios que não temos certeza se de fato aconteceram. Ao mesmo tempo que tenta escrever um livro sobre a trajetória do casal, ela se embrenha nos recantos da memória, que escolhe caminhos tortuosos para dar sentido a eventos conduzidos pelo amor e pelo fim dele.

Vencedora do Man Booker Prize em 2013, Lydia Davis se consagrou como mestre das narrativas breves. Lydia Davis inaugurou um gênero literário para chamar de seu. O estilo desafia qualquer tentativa de classificação: não é exatamente poesia, nem conto, nem ficção, nem memória. Nem vem reúne 122 narrativas que se equilibram entre relatos de sonhos, passagens reescritas de Flaubert, cartas para gerentes de marketing, relatos de situações cotidianas, conversas entreouvidas e obituários locais. Seja observando o comportamento das vacas pela janela da cozinha, seja ponderando sobre o aspecto das ervilhas numa embalagem, a escritora deixa sua marca inconfundível que mistura inteligência, humor e uma boa dose de estranheza.

Een bundel die je absoluut op je nachtkastje wil neerleggen, van een van de origineelste korteverhalenvertellers van Amerika. Mensen komen kortstondig samen in een trein, een restaurant of op straat; gesprekken worden zijdelings opgevangen en verkeerd begrepen; een klein kind herkent een ei in een pingpongbal; gemompel blijkt een van de ergernissen in een huwelijk. Lydia Davis is virtuoos in het observeren, en in deze verhalen zoomt ze in op de ogenschijnlijk toevallige, onbeduidende wrijvingen van het dagelijks leven. Ze weet dat kleine details van een leven eindeloos fascinerend kunnen zijn; het is een kwestie van perspectief, ofwel: de kunst van het kijken.

Thyroid Diary is a story by Lydia Davis, "widely considered one of the most original minds in American fiction today.” (The New Yorker)...

Ein Paar befürchtet, ihre Freunde könnten sie für Langweiler halten; eine Frau führt uns vor, wie schwierig es ist, Prioritäten im Alltag herzustellen; eine andere möchte sich selbst gerne als nichts begreifen und muss entdecken, dass das ein zu hochgestecktes Ziel ist; ein Bestattungsunternehmen bekommt einen Beschwerdebrief wegen sprachlicher Unzulänglichkeiten in seinem Werbematerial; wir werden in Überlegungen hineingezogen, welches die Bedingungen für glückliche Erinnerungen sind, lesen über die glückliche Ehe eines siamesischen Zwillingspaars, über die Ungleichbehandlung von Kindern und Wörterbüchern, einen knappen Bericht über einen Massenmord in Böhmen und eine Familienzusammenführungsgeschichte mit Schluckauf. Willkommen in der Welt von Lydia Davis und ihren Erzählungen, die manchmal 30 Seiten, manchmal nur eine Zeile lang sind, und immer die Tücken des Verhältnisses von Sprache und Welt verhandeln – mit Ernst und Witz, ungewöhnlich und raffiniert und niemals langweilig! Die »stille Gigantin der amerikanischen Literatur« ist auch in diesem Band aus dem Jahr 2002 eine Offenbarung für alle, die wissen wollen, was Literatur eigentlich kann und wie sie das anstellt. »Sie steht zwar quer zum Mainstream – aber sie verfasst ideale Lesekost fürs 21. Jahrhundert. Die Grübeleien und Synapsen-Blitze der Amerikanerin Lydia Davis führen eine vergnügliche Art des Denkens vor.« (Angela Schader, NZZ) »Die Zumutungen des Lebens, der Liebe und nicht zuletzt der Sprache stehen im Zentrum dieser intelligenten – und ziemlich komischen – Erzählungen. Ein enormes Lektüre-Vergnügen.« (Manuela Reichart, Deutschlandfunk/Lesart) »Eine Meisterin der Kurzgeschichte. Man liest ihre Erzählungen mehrfach, schaut auf und tatsächlich: die Welt ist gewandelt.« (Lennart Laberenz, Der Freitag) »Lydia Davis beherrscht die kleine Form wie kaum jemand sonst. Ihre Texte berichten hinreissend von komplizierten Beziehungen.« (Simone von Büren, NZZ am Sonntag)

"Two remarkable prose stylists — friends since high school — transform found material from the nineteenth century into mesmerizing poem-essays. It was given to me, in the nineteenth century, to spend a lifetime on his earth. Along with a few of the sorrows that are appointed unto men, I have had innumerable enjoyments; and the world has been to me, even from childhood, a great museum.— Lydia Davis. Bad rapids. Bradley is knocked over the side; his foot catches under the seat and he is dragged, head under water. Camped on a sand beach, the wind blows a hurricane. Sand piles over us like a snowdrift.— Eliot Weinberger."--Publisher''s website (viewed 11/29/2016).

Verleden en heden verweven zich in een dans van zelfreflectie. Ontdek hoe een vrouw haar eigen verhaal herschrijft en zichzelf opnieuw vindt. Hoe geneest een vrouw van haar obsessie voor een man? Door de verhouding die eraan ten grondslag lag te ontrafelen en er zo orde in aan te brengen. Vol frisse moed begint de naamloze vertelster van ''Het eind van het verhaal'' aan haar reconstructie. Maar gaandeweg realiseert ze zich dat de begeerde orde een illusie is. Want hoe betrouwbaar zijn onze herinneringen? En wat weten we eigenlijk over onszelf? Met mededogen, humor en schijnbare openhartigheid probeert ze te bepalen welke uit haar verleden opgediepte verhalen echt zijn, en welke verzonnen. Alles wat de korte verhalen van Lydia Davis zo briljant maakt – haar scherpte, haar observatievermogen, haar laconieke stijl – schittert ook in haar enige roman.

Published in conjunction with the Documenta 13 exhibition in Kassel, Germany, the Documenta notebook series 100 Notes,100 Thoughts ranges from archival ephemera to conversations and commissioned essays. These notebooks express director Carolyn Christov-Bakargiev''s curatorial vision for Documenta 13.

An illuminating reflection on the creative process from acclaimed fiction writer, essayist, and translator Lydia Davis When asked why she writes, Lydia Davis confesses that she''s afraid of the question. Maybe she would rather not know exactly why she writes. Instead, Davis considers how she writes her stories, how other writers write, and what insights the how might provide into the why. In this free-ranging exploration, Davis discovers that one reason she writes is for pleasure: the pleasure of encountering something that demands to be treated in language, of handling and manipulating the language into the form it ought to take, and, finally, of seeing a story exist where it didn''t exist before. As she observes the processes of some of the authors who interest her the most, she finds that there seem to be as many reasons to write as there are writers: to relive an experience, to share an experience, to articulate something one has not quite comprehended. Reflecting on an eclectic mix of thinkers, including James Baldwin, Kate Briggs, Walter Raleigh, Christina Sharpe, Knut Hamsun, Grace Paley, Josep Pla, John Ashbery, and John Clare, Davis undertakes a clear-eyed, penetrating inquiry into the manifold reasons we choose to put pen to paper and begin something new.

Sfaccettate, paradossali, enigmatiche, argute, le storie di Lydia Davis scandagliano l''essere umano e i suoi rovelli con uno sguardo al contempo analitico e partecipe, dischiudono universi in poche righe e giocano con un linguaggio duttile, potente, capace di esplorare le forme letterarie più distanti, dal saggio sociale all''haiku, facendone esplodere la forza narrativa. In questi racconti, fino a oggi inediti in Italia, si incontrano e convivono coppie in crisi versate nell''arte dell''omissione, donne alle prese con sensi di inadeguatezza e solitudine, tempeste tropicali, dilemmi grammaticali, competizioni di buon gusto, reinterpretazioni dell''insonnia e dell''incubo kafkiano, sottili divagazioni sulla memoria della felicità.Un''indagine sofisticata e magistrale sul mondo dentro e fuori di noi, da un''autrice che è stata definita il "gigante silenzioso della letteratura americana".

Ihre Erzählungen sind manchmal buchstäbliche Einzeiler; oder es sind lange geduldige Beobachtungen von Kühen im Laufe eines Winters vom Küchenfenster eines Landhauses aus. Ihre Stories können aber auch Träume sein, Beschwerdebriefe (an Tiefkühlerbsenproduzenten oder Autoren von Buchhändler-Werbebroschüren) oder Geschichten, die aus den Briefen Flauberts kondensiert wurden. Lydia Davis schreibt in allen Fällen mit großer Präzision, mit Witz und Intelligenz und einem geschärften Blick für die Unerfreulichkeiten des täglichen Lebens. Da sie nichts als gegeben hinnimmt, überschreitet sie auch ständig die Grenzen der literarischen Konventionen, der Genres und Gepflogenheiten – und das macht ihr Werk zu einer Fundgrube für überraschende Entdeckungen. Sie scheut weder das intellektuelle Vergnügen noch die Nähe der Intimität. Ob es sich um die ironische Aufzählung von Lesevorlieben handelt oder um die ungemein intimen Erinnerungen einer Frau an ihre verstorbene ältere Schwester, um die trocken notierten Schwierigkeiten mit renitenten Dienstmädchen oder die Essgewohnheiten von Großstadtneurotikern: Lydia Davis zu lesen erweitert nicht nur den Horizont, es weist uns auch auf unerwartete Freuden in unser aller rätselhaftem Alltag hin.

“Sé que no es nada muy fascinante, pero es nuestra vida”, escribe una madre a sus hijos en una carta en la que les cuenta sus últimos hallazgos: la mayoría de los alimentos que consume vienen de lugares tan remotos que le resulta vergonzoso seguir comprándolos y decide cambiar radicalmente su vínculo con la alimentación, y además empezó a sentarse en otra silla de la mesa de la cocina porque desde allí ahora puede ver los árboles por la ventana. Quizás sean hechos nada fascinantes, pero a través de la mirada de Lydia Davis se resignifican y adquieren una belleza particular por la manera en que los articula a partir de un lenguaje tan despojado como perturbador. En este libro, Davis construye una colección de relatos breves en los que la cotidianidad se vuelve un mundo otro para observar y así aparecen desde registros de conversaciones matrimoniales fallidas, escenas de pequeñas alianzas temporales entre vecinos que comparten un ascensor, hasta cartas a instituciones a las que siempre hay algo para reclamarles, listas sorprendentes y sueños hilarantes. Esa gente que no conocemos confirma la potencia del estilo de Lydia Davis, una escritora brillante que se ha vuelto un referente ineludible de la literatura contemporánea.

« Par ce mélange de lucidité, de brièveté dans l''aphorisme, d''originalité dans la forme, de comédie astucieuse, de désolation métaphysique, de contrainte philosophique et de sagesse humaine, l''œuvre de Lydia Davis est sans doute unique dans la littérature américaine. » James Wood, The New Yorker « Aussi puissante que Kafka, aussi subtile que Flaubert et aussi représentative de son époque - à sa manière - que Proust de la sienne... Ce qui ressemble à un jeu est infiniment sérieux... Elle vous remplit de joie. Il n''existe aucun écrivain comme elle. » Ali Smith, The Guardian « Ce qui rend excitantes, parfois palpitantes [les nouvelles de Davis], c''est son habileté à ciseler une phrase, sa capacité à écrire avec une précision féroce, électrisante. Elle capture les mots tel un chasseur et utilise la ponctuation comme un piège... Un esprit original, audacieux. » Colm Toibin, The Sunday Telegraph « La meilleure styliste pour ce qui est de la prose américaine. » Rick Moody Traduit de l’anglais (Etats-Unis) par Anne Rabinovitch

The Stripper: At the age of twenty-seven, I thought I found my Prince ¿ This sweet, innocent and soft-spoken charmer. But I was wrong. He turned out to a child molester who raped my nine-year-old baby girl ¿ the devil himself. The Drug Dealer:Money is never a problem. I thought life is going to be easy, until someone walks in and puts a bullet into our worker''s head. He''s dead and the guilt trip I went on was like falling into a pit I could not crawl out of. The Bishop:I''ve never felt closer to God. I''m on my way to heaven¿or so I thought. I didn''t realize I was about to walk through a living hell. My husband seemed to everybody else¿s husband too.Three true cautionary tales that show how dangerous it can be if you''re not careful with how you live your life. This book gives voice to the voiceless and will show how only God can deliver you out of any situation because he is truly the author and finisher of our faith.

«Una obra única en la literatura americana que será considerada dentro de un tiempo como una de las mayores y más insólitas contribuciones a las letras norteamericanas», JAMES WOOD, The New YorkerLydia Davis ha sido calificada como «una virtuosa del relato» (Salon) y «uno de los gigantes silenciosos de la ficción norteamericana» (Los Angeles Times Book Review). Pese a estar considerada una de las maestras del género, su obra es prácticamente inédita en España. Esta edición de sus cuentos completos reúne desde el innovador volumen Break It Down (1986) hasta el finalista del National Book Awarad Varieties of Disturbance (2007). La publicación de estos cuentos completos será sin duda un evento literario en nuestro país.«Aguda, hábil, irónica, subestimada y sorprendente», JOYCE CAROL OATES.«Pocos escritores de la actualidad hacen que las palabras escritas sean tan importantes», JONATHAN FRANZEN.

Third time''s a charm! The international authors of "Six Sentences" are back, and this time, no subject matter is taboo, and everything - and everyone - is fair game. The collection features all-new work from some of the finest practitioners of the 6S genre, including Diane Brady, Brian Steel, Joseph Grant, Adam J. Whitlatch, Kim Tairi, Jeanette Cheezum, Kevin Michaels, Emily McPhillips, Rod Drake, Juliana Perry, Linda Simoni-Wastila, Richard M. Johnson, Crorey Lawton, Madam Z, and the former Poet Laureate of Queens, New York, Hal Sirowitz.

Tipos de perturbação reúne 57 narrativas breves de uma das mais potentes e originais contistas em atividade, Lydia Davis. São peças literárias de difícil classificação, trafegando na fronteira entre o conto, o ensaio, a poesia e a filosofia. Há narrativas relativamente longas, como "A sra. D. e suas empregadas", um detalhado relatório das domésticas que passaram pela casa de uma escritora de classe média, cada qual com suas características, seus problemas, seus motivos para sair do emprego. Ou como "Helen e Vi: um estudo sobre saúde e vitalidade", simulacro de ensaio comparativo da trajetória de duas senhoras idosas. Nos interstícios desses textos em tom formal, quase protocolar, revelam-se por vezes dramas pessoais profundos e fraturas sociais mal disfarçadas. Em contraste com esses relatos longos, proliferam os textos brevíssimos, não raro de um único parágrafo. Alguns se assemelham a sutis epigramas, outros a agudos aforismos. Em todos os casos, o elemento comum, além da maestria técnica da autora, é o desejo de colher os personagens em suas íntimas inseguranças e em seus desajustes com o meio circundante - os "tipos de perturbação" que dão título a um dos contos e ao livro. Nesse processo rigoroso de desvelamento, surge com mágica nitidez o absurdo da vida cotidiana, a falácia das tentativas lógicas de dar conta da complexidade do mundo humano. Nesse sentido, uma das matrizes mais visíveis da ficção de Lydia Davis é Franz Kafka, não por acaso personagem principal de um dos contos mais perturbadores e divertidos do volume. "Poucos autores em atividade conseguem fazer as palavras na página terem mais valor. " - Jonathan Franzen

Collections 1-12 in New Directions'' Poetry Pamphlet series

Promotional booklet includes the poem "Head, Heart" and the story "Break It Down."

"A selection of essays on writing and reading by the master short-fiction writer Lydia Davis"--

Il venait d''avoir vingt-deux ans, elle en avait près de trente-quatre, et ils étaient amants. Il était étudiant sans le sou, et elle, universitaire. Il était beau et insaisissable, elle ne manquait pas de charme, mais plutôt de personnalité. Il avait déjà eu pas mal de maîtresses, elle quelques amants. Il pouvait se montrer distant avec elle, même après l''étreinte, elle lui vouait un amour sans limites. Et puis un jour, il lui dit : " C''est fini ", pour ne jamais revenir. Il la laissa seule avec des souvenirs qu''elle se mit à ressasser jusqu''à la nausée, jusqu''au vertige, jusqu''au silence. D''une histoire apparemment banale à pleurer, Lydia Davis fait un chant d''amour. Elle analyse avec une exigence exemplaire et une sensibilité à fleur de peau les raisons d''une séparation. Deux questions reviennent comme un leitmotiv : Que sait-on de l''autre ? Que sait-on de soi ? Ses mots sont simples mais tranchants, et son regard se révèle d''une exceptionnelle acuité.

Lydia was 19 years old and enjoying college with a loving family, great friends and a serious boyfriend when she became anorexic. The doctors told her that she would die.